https://amzn.asia/d/0dY0E0ex<DIV><BR></DIV><DIV><DIV ALIGN=justify STYLE=" TEXT-ALIGN: JUSTIFY;"><SPAN STYLE=" ">中古です。</SPAN><SPAN STYLE=" "></SPAN></DIV><DIV ALIGN=justify STYLE=" TEXT-ALIGN: JUSTIFY;"><SPAN STYLE=" ">レンタル落ちではありません。再生確認済みです。</SPAN><SPAN STYLE=" "></SPAN></DIV><DIV ALIGN=justify STYLE=" TEXT-ALIGN: JUSTIFY;"><SPAN STYLE=" "><FONT FACE=游明朝>新品で購入し、</FONT><FONT FACE=游明朝>2, 3回再生しただけの美品です。</FONT></SPAN><SPAN STYLE=" "></SPAN></DIV><DIV ALIGN=justify STYLE=" TEXT-ALIGN: JUSTIFY;"><SPAN STYLE=" ">紙ジャケット、インナー、盤面ともに新品同様にきれいです。</SPAN></DIV><DIV ALIGN=justify STYLE=" TEXT-ALIGN: JUSTIFY;"><SPAN STYLE=" ">CDが紙ジャケットに直接入っているタイプでしたので、不織布の袋に入れて挟んで発送します。取り出すときに落とさないようにご留意ください。</SPAN><SPAN STYLE=" "></SPAN></DIV><DIV ALIGN=justify STYLE=" TEXT-ALIGN: JUSTIFY;"><SPAN STYLE=" ">-----------------------------------</SPAN></DIV><H3>ライナーノーツ（マイケル・ピサロによる寄稿）</H3><DIV>世界を主に「聴くこと」を通じて体験するとは、どういう意味を持つのでしょうか？ これは、過去12年間の私の音楽活動の多くを導いてきた問いです。</DIV><DIV>その一つの答えの形が、『ricefall』や『A wave and waves』といった作品に見られる、米（や他の穀物）が降り注ぐ音から風景を作り出す楽曲群です。しかし、もう一つの形態として、フィールド・レコーディングを他の音楽的要素と組み合わせ、壁を通り抜けたり野原を飛び越えたり（『July Mountain』や『the fields have ears』シリーズのように）目線が容易に移動できるような、「多孔質（ポーラス）」な状況を作り出そうとする試みがあります。まるで夢の中のように。</DIV><DIV>眠っているとき、私たちは、起きているときに住んでいる世界と何ら変わらぬ現実味を持った世界にいます。夢の中で感覚に供給される雰囲気は、起きているときに遭遇するものとは異なります。私たちの体は、そこで経験することのほぼすべてを自ら作り出します。足りない部分は、想像や記憶違いによって埋められます。しかし、それら多様なイメージは、たとえ結びつきが希薄であっても、真実であると感じられます。これを、バラバラな要素が予期せぬ形で、あたかもそこに属しているかのように、あるいは覚醒した世界の平凡な事実であるかのように感じられる「継ぎ接ぎの連続体（patched continuity）」と呼ぶことができるかもしれません。</DIV><DIV>2009年に「asleep river bells chords」から始まった「asleep」シリーズは、全8作品に及びます。その作品は、初演された場所（オーストリアのノイフェルデン）の周辺環境のフィールド・レコーディングと、ラドゥ・マルファッティのトロンボーン演奏から抽出された小さなサンプル音を組み合わせたものでした。そこに、前面に出るというよりは背景として奏でられる、小編成アンサンブルのための非常に散発的な4声の和音の連なりが加えられました。屋外に開かれた空間での夜明けの初演中、私たちは多様な音源が混ざり合うことで、夢のような方向感覚の喪失を経験しました。</DIV><DIV>シリーズの2番目の作品であり、ここに収録されている作品は、そのコンセプトをさらに推し進めたものです。</DIV><DIV><B>Street（ストリート）</B>：私の住んでいる場所の裏手には交通量の多い通りがあり、一日の大半を車が通り過ぎていきます。最初はこれが気の散るものに思えましたが、今では愛すべきものとなりました。自動車は動いていますが、私たちは静止しています。注意深く聴けば、それぞれの車は独特な音を立てています。速いもの、遅いもの、高い音、低い音、そして常にドップラー効果による音程の上下があります。マフラーの修理が必要な車もあれば、車体の外側で何かがガタついている車もあり、またある車は重低音の振動を放っています。しかし、耳を澄ませば、これらのカテゴリーは幻想的なまでに分化していきます。ありふれた日常の中には、常に超自然的な何かが潜んでいるのです。</DIV><DIV><B>Pipes（パイプ）</B>：当初、これはエディション・ヴァンデルヴァイザー（Edition Wandelweiser）から出版された、エヴァ＝マリア・ホーベンによるブルクハルト・シュロートハウアーとアンドレ・メラーの楽曲の録音から抽出されたオルガンのサンプルを指していました。しかし、素材を扱い続けるうちに、「パイプ」は曲がどのように機能するかを示すメタファーにもなりました。それは、都市のある場所から別の場所へと移動する地下鉄（すなわち The Tube / パイプ）のような旅です。私たちは地下に入り、その間の風景を一切見ることなく、まったく新しい状況へと浮上します。その旅がなければ、同じ一つの存在の一部だとは思えなかったかもしれない状況へと。</DIV><DIV><B>Tones（トーン）</B>：この作品は、電子的なアッサンブラージュ（寄せ集め）と、2人の生演奏家によるパートを交互に繰り返し、時折両者が重なり合います。楽器の音楽は、いくつかのセクションを経て、単一のトーン（音）からメロディへと緩やかに変容していく独自の経過をたどります。</DIV><DIV>この作品の2度目の録音となる今回、私は電子音（フィールド・レコーディングを含む）の一部に、追加や置き換えができるような新しいスコアを作成しました。ホーコン・ステネとクリスティーネ・キョゲルセンによる素晴らしい解釈と相まって、元の録音（Gravity Waveレーベル盤）とは実質的に異なる手触りを持つものとなっています。おそらく、それは「同じ夢が、別の人に起こっている」ということなのでしょう。</DIV><DIV>マイケル・ピサロ 2017年1月</DIV></DIV>

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Michael Pisaro - Asleep, Street, Pipes, Tones ; Hakon Stene, Kristine Tjogersen ; Hubro HUBROCD2591