<DIV>https://amzn.asia/d/0hePGyDW</DIV><DIV><BR></DIV>Ulrich Krieger/Reinhold Friedl/Mario Bertoncini/Friedemann Werzlau/Raymond Kaczynski/Kathrin Wagner/Tobias Ruger/Reimar Volker/Gerhard Scherer/Andreas Peters<DIV><BR></DIV><DIV><DIV>中古です。</DIV><DIV>レンタル落ちではありません。再生確認済みです。</DIV><DIV>新品で購入し、２，３回再生しただけの美品です。</DIV><DIV>プラスチックケースには経年のスレがありますが、ライナー、盤面ともにきれいです。</DIV><DIV>-------------------------------------</DIV><DIV><DIV>本アルバムは、1983年から1991年にかけてジョン・ケージがサクソフォンのために書いた、あるいは編成に含むことを認めた「後期作品」に焦点を当てています。</DIV><H3><B>1. コンセプト：静止した音と沈黙</B></H3><DIV>収録された「ナンバー・ピース」（『Five』『Four5』『Five4』など）において、ケージは**「静止した音（static sounds）」**という共通のアイデアを探求しています。</DIV><UL><LI><DIV><B>音の中の静寂：</B> 音が十分に長く持続することで、その内側にある微細な変化が浮き彫りになります。ここでは「沈黙」は音の合間にあるだけでなく、音そのものの中に含まれています。</DIV><LI><DIV><B>感情からの解放：</B> 音楽を「感情や物語を伝える手段」という重荷から解放し、純粋な「音」そのものとして聴き手に届けることが意図されています。</DIV></UL><H3><B>2. 演奏のアプローチ：境界の消失</B></H3><DIV>クリーガーは、これらの楽曲を演奏するにあたり、楽器の個性が消えるような独自の解釈を取り入れています。</DIV><UL><LI><DIV><B>音のブレンド：</B> サクソフォン、ピアノ、アコーディオンといった異なる楽器が、一つの電子音のような質感にまで溶け合います。</DIV><LI><DIV><B>アタックの排除：</B> 管楽器特有の発音（タンギング）を抑え、音が「ブラシで掃くように」現れては消える手法を採用しています。</DIV><LI><DIV><B>微分音の活用：</B> わずかにずらした音程（微分音）を重ねることで、虹色に輝くような音のうなりを生み出しています。</DIV></UL><H3><B>3. 各楽曲の特徴</B></H3><UL><LI><DIV><B>『Ryoanji（龍安寺）』：</B> ケージ作品には珍しく、パーカッションによるパルス（鼓動）が存在し、サクソフォンの滑らかなグリッサンド（音の滑走）に寄り添います。</DIV><LI><DIV><B>『Hymnkus』：</B> 長い持続音を「母音」、短いノイズのような音を「子音」に見立てた「アナーキーな対位法」が展開されます。</DIV><LI><DIV><B>『Four5』：</B> 奏者の呼吸によって生じる必然的な沈黙が、音の島々を隔てる重要な要素となっています。</DIV></UL><H3><B>結論</B></H3><DIV>これらの演奏は、単なる現代音楽の記録にとどまりません。伝統的な表現から切り離された「純粋な音」の探求であり、音楽の根源的な姿への回帰を試みています</DIV></DIV></DIV>

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John Cage - The Works for Saxophone 1 ; Ulrich Krieger, Reinhold Friedl, Mario Bertoncini, Friedemann Werzlau, etc ; mode 104