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 <TD HEIGHT=95 BGCOLOR=#FFFFBF ALIGN=left>（株）賢祥堂美術 オークション 

 Gallery KENSYODO Auction&nbsp;</TD>

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作品データ</TD>

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 サイズ（cm）　人形 高34×幅23×奥18/ケース 高52.8×横48×奥44.5 背部にひび割れが見られます。 人間国宝・堀柳女による衣装人形。 1962年の第九回日本伝統工芸展で発表された作品で、 当時は人間国宝の認定を受け心身ともに充実した時期にあたり、 同人の造形理念が最も凝縮された一作といえよう。 単なる技巧の粋にとどまらず、 人形という領域を越えて 「造形芸術」としての確立を志向した時期の充実を物語る。 

まず注目すべきは、その量感の処理である。 頭部を極度に簡潔化し、 身体を大きく包み込む衣装に主たる視覚的重心を置く構成は、 柳女特有のデフォルメの妙を示す。 とりわけ、肩から裾へと落ちる外衣の大きな面の流れは、 彫刻的でありながら布の柔らかさを失わず、面と量の緊張関係を見事に保っている。 後姿における大きく引かれた黒髪の塊もまた、 単なる写実を離れ、造形的アクセントとして機能している点が興味深い。 

衣装意匠においては、内側の黄地に配された異国風の文様が目を引く。 これは古代的、あるいは祝祭的な象徴性を帯び、 作品名《鉦鼓》の持つ音楽的・儀礼的ニュアンスと響き合う。 一方で外衣の深い褐色と朱の帯状構成は、画面を引き締めると同時に、 人物の静謐な表情と対比して、内に秘めた動的気配を暗示する。 文様と配色は決して過多に流れず、 全体の調和の中に抑制された華やぎを宿す。 

面相は柳女作品に通底する典型的な造形で、 細く引かれた眼とわずかに結ばれた口元が、凛とした気配を湛える。 感情を語りすぎないこの表現は、鑑賞者の内面に静かに働きかけ、 時間の経過とともに印象を深めてゆく。 

さらに特筆すべきは、素材と技の統合である。 衣装の裂地選択から仕立てに至るまで、すべてが作家自身の統御下にあり、 染織的要素と人形造形が不可分の関係にある点に、柳女芸術の核心がある。 本作においても、その徹底した統一感が、 作品全体に格調高い緊張と静かな品位を与えている。 

総じて本作は、「人形」という既成概念を脱し、 造形・意匠・素材の三位一体によって成立した完成度の高い作品である。 柳女の代表作の一つに数えられるのも頷けよう。 静謐の中に潜む強度——それこそが本作の真価である。 ※タイトル末尾の数字は管理番号です。 

 

 

 

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 <TD HEIGHT=50 BGCOLOR=#FFFFBF ALIGN=left>当オークションについて&nbsp;</TD>

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『堀柳女（人間国宝）』作/衣装人形 “鉦鼓”（第九回日本伝統工芸展出品/複数所載作）　高34cm/共箱/ガラスケース付　＜260313012＞